ecler

Si miramos cualquier caja acústica, desde altavoces con poca superficie a grandes sistemas de sonorización (PA), observamos que están fabricados con altavoces de distintos tamaños. Pero, ¿de dónde viene dicha necesidad?
No es adecuado tener un único altavoz para reproducir todo el espectro de audio, de 20 Hz a 20 kHz; se trata de una limitación física debida al comportamiento de la impedancia acústica del aire. La norma es que el rango de bajas frecuencias solamente se puede reproducir con altavoces de gran diámetro y la sección de agudos, con altavoces de pequeño diámetro. Por otra parte, las bandas de frecuencias bajas (hasta 3 kHz) contienen la parte con mayor potencia de la señal de audio musical (hasta un 90%) y de ahí que se necesiten bobinas y altavoces más grandes.
Por tanto, es necesario dividir de algún modo la señal eléctrica de audio en varias partes para que cada uno de los altavoces de la caja acústica reciba la banda de audio con la que debe trabajar.
Los x-overs (o cross overs) son redes electrónicas que realizan este filtrado de bandas de frecuencias. Las redes básicas de cruce son:

• Filtros paso bajo: sólo pasan las frecuencias bajas hacia el driver correspondiente.
• Filtros paso alto: sólo pasan las frecuencias altas driver correspondiente
• Filtros pasa banda: combinación de filtros bajos y altos. Sólo una banda determinada de frecuencias pasa al driver correspondiente

Básicamente, hay 2 parámetros que definen un x-over: frecuencia de corte y pendiente (que determina en pocas palabras la eficiencia del filtro).

• Frecuencia de corte: es el punto de la frecuencia donde se decide si la señal se filtra o pasa hacia el altavoz correspondiente
• Pendiente: el valor de la pendiente define si se filtran las frecuencias más o menos estrictamente. Se expresa en dB/oct. A mayor valor, mejor se divide la banda de frecuencias (aunque también supone una circuiteria más complicada). Los valores genéricos de pendiente oscilan entre 6dB/oct y 48dB/oct

Se establece una clasificación adicional del x-over dependiendo de la topología de la red electrónica. Las topologías básicas empleadas en audio son, entre otras:

• Butterworth
• Bessel
• Linkwitz-Riley

En términos generales, las ventajas de una son los inconvenientes de las demás pero, generalmente, la configuración Linkwitz-Riley es conocida porque reduce el retardo en fase en el punto de la frecuencia de cruce.

Las señales de audio se definen por sus valores de frecuencia, amplitud y fase. Las dos primeras son conocidas, pero ¿qué es la fase?.

En pocas palabras, la fase (expresada en grados) es la relación de tiempo entre dos señales, es decir, el retardo entre ellas. En ocasiones, la fase puede representar enormes problemas: dos señales idénticas que alcanzan el mismo punto en la misma fase darán como resultado la suma de ambas. En contrapartida, cuando dos señales idénticas alcanzan el mismo punto en fases opuestas, el resultado es la anulación total.

Cualquier red de audio electrónica, como un x-over, introduce un retardo de fase entre la señal de entrada y de salida. Este retardo de fase, afecta a varios conceptos:

• Precisión de la respuesta transitoria
• Uniformidad de la salida acústica combinada de los distintos transductores de la caja acústica
• Patrón de cobertura global de la pantalla acústica. Distintos cruces producen diferencias en el ángulo en que la salida combinada de los distintos altavoces alcanza un máximo.

Las bocinas son una parte esencial de los dispositivos utilizados para reproducir los rangos de altas frecuencias: los motores de compresión.
Los principales objetivos de la bocinas son:

• Adaptar acústicamente la pequeña superficie de radiación de un altavoz compresor (p. ej., 2 pulgadas) al aire para lograr la radiación del sonido
• Lograr un determinado y constante patrón de directividad del motor de compresión a lo largo del rango de frecuencias para el cual debe operar

Estos dos criterios básicos se utilizan para definir la arquitectura de una bocina. Dependiendo de la forma, las bocinas se pueden clasificar, entre otras, en:

• Cónicas
• Exponenciales
• Radiales
• Bocinas de direccionalidad constante (Constant Directivity Horns)

Como suele ser habitual en la ingeniería de audio, los inconvenientes de cada una son las ventajas de la otra y viceversa. El diseño histórico de las bocinas ha intentado lograr un buen equilibrio entre los resultados del patrón de cobertura y la adaptación acústica sobre el rango de frecuencias del motor a compresión. Los principales problemas a evitar en el diseño de una bocina son las resonancias mecánicas, la reflexión, los efectos de difracción sobre arista y la distorsión.

En el mundo del audio se utilizan muchos conectores distintos y prácticas de cableado diversas. Los conectores más utilizados son:

XLR: Un conector XLR es un conector bastante grande (de unos 5 cm de longitud y 2,5 cm de diámetro) con (generalmente) 3 terminales conductores en forma triangular rodeados por la cubierta. Se utilizan en casi todos los equipos de audio profesional para transportar señales de audio balanceadas. Los conectores XLR se suelen utilizar habitualmente en circuitos de micrófonos y cableado de sistemas de sonorización.

RCA: El tipo RCA (en ocasiones también denominado Cinch) es el tipo doméstico habitual utilizado para audio sin balancear. El conector RCA es de tipo coaxial pequeño y ligero, con un polo central que sobresale ligeramente más que el blindaje anular exterior y su tamaño es bastante reducido.

PHONO DE 6,3 mm: Se trata del tipo de conector utilizado originalmente en las centralitas telefónicas manuales. En el mundo del audio, este conector se utiliza para paneles de interconexión, interconexión de equipos, algunas conexiones de micrófonos y conexiones de auriculares. La versión estéreo del enchufe PHONO estéreo de 6,3 mm (1/4 de pulgada) se utiliza para transportar, dependiendo de la aplicación, señales de auriculares estéreo o señales de nivel de línea balanceadas en interconexiones de equipos.

PHONO DE 3,5 mm: Se trata de una versión en miniatura del conector PHONO. El PHONO estéreo de 3,5 mm (1/8 de pulgada) se suele utilizar en reproductores portátiles de CD, pequeñas radios y tarjetas de sonido de PC para transportar señales de auriculares estéreo o señales de audio de nivel de línea.

PHONO DE 2,5 mm: Se trata de una versión muy pequeña del conector PHONO. Se utiliza en algunas aplicaciones para conectar micrófonos a transmisores inalámbricos o videocámaras.

BATAM: Este conector se parece bastante a un conector PHONO con un tamaño entre el de 6,3 mm y el de 3,5 mm. Este conector se utiliza en algunas aplicaciones de paneles de interconexión de audio profesional para transportar señales balanceadas.

TT: Este conector se parece bastante a un conector PHONO con un tamaño entre el de 6,3 mm y el de 3,5 mm. Este conector se utiliza en algunas aplicaciones de paneles de interconexión de audio profesional para transportar señales balanceadas.

BANANA: Los enchufes banana de 4 mm son conectores de altavoz muy tradicionales. El enchufe banana es un buen conector para señales de altavoces, tanto mecánicas como eléctricas. Puede ver dichos conectores en muchos amplificadores y altavoces de audio.

SPADE: suelen utilizar para terminar los cables de altavoces. Un conector SPADE se puede conectar fácilmente a terminales de tipo tornillo en altavoces (esos mismos terminales también pueden llevar el cable pelado).

SPEAKON: Tipo de conector utilizado para las conexiones de altavoces desarrollado por la empresa Neutrik. Tiene cuatro u ocho contactos (dependiendo del modelo). El enchufe queda bloqueado en la toma, de modo que no puede extraerse. Se ha convertido como el conector de altavoces profesional estándar ampliamente aceptado, debido a sus características de manipulación eléctrica y mecánica.

OTROS TIPOS: Debe haber unos 50 tipos de conectores de audio distintos en el mercado. Están diseñados para mercados especiales. Dichos conectores especiales se suelen utilizar más con cables multipar (no existe un único estándar para los mismos) y para algunas aplicaciones en las que los conectores “estándar” son adecuados (por ejemplo, versiones de conectores miniatura en equipos muy pequeños)

Los diseños históricos y la tecnología de los amplificadores se han diversificado en distintos tipos, cada uno con sus ventajas e inconvenientes.

Básicamente, un amplificador se puede clasificar según el tipo de elemento de potencia (el elemento que se encarga de la propia amplificación) utilizado:

CLASE AB: básicamente utilizado por la mayoría de amplificadores tradicionales que se encuentran en el mercado. Se utiliza un transistor bipolar o un transistor de efecto de campo (MOSFET). Su eficiencia se sitúa alrededor del 60%. El principal problema es que la disipación del calor en la etapa del transistor depende de la tensión demandada por el altavoz. Los amplificadores de clase AB son el tipo más pesado.

CLASE G: igual que la AB, pero en este caso la tensión de alimentación varía en varios pasos, dependiendo de la tensión de salida demandada por el altavoz. Por tanto, para requisitos de baja tensión, la alimentación es baja y el calor es mínimo. El mismo principio es aplicable cuando la tensión de salida de carga aumenta. Su eficiencia se sitúa alrededor del 75%.

CLASE H: representa una evolución de la clase G. La tensión de alimentación “sigue” a la tensión de salida solicitada por el altavoz, de modo que solamente se produce la disipación requerida. Su eficiencia alcanza el 85%.

CLASE D: representa un cambio total desde el punto de vista de los anteriores. La señal de audio recibida se transforma en impulsos cuya duración varía en consecuencia. La etapa de transistores, por tanto, amplifica los impulsos, en lugar de las señales analógicas habituales. Un filtro de paso bajo posterior a la amplificación vuelve a convertir los impulsos amplificados señal analógica. Aunque la tecnología se complica bastante, su eficiencia alcanza hasta un 90%. Los amplificadores de CLASE D son el tipo más ligero.

Aparte de esta clasificación, la fuente de alimentación del amplificador puede ser de tipo lineal o conmutada.

Fuente de alimentación lineal: la más habitual. Básicamente, consta de transformadores toroidales comunes, más un puente rectificador. Aunque son bastante sencillas, su peso es un inconveniente.

Fuente de alimentación conmutada : incorpora componentes electrónicos de manipulación de la alimentación que están continuamente activándose y desactivándose en alta frecuencia para proporcionar la tensión necesaria. Variando el ciclo de trabajo, se modifica la tensión de salida. La tecnología es bastante más complicada y la eficiencia es más o menos la misma que la de los lineales. ¿La mayor ventaja? Su poco peso y tamaño.

Un limitador es un dispositivo que limita la ganancia de la señal de audio cuando excede de un nivel o umbral específico. Un limitador bien diseñado suena lo más musical posible, minimizando al mismo tiempo los efectos de distorsión audibles que inevitablemente se generan cuando está activado y en funcionamiento.

Los limitadores se utilizan principalmente para limitar el valor máximo de la señal que se envía a otro dispositivo de audio (amplificadores, transmisores de audio, o para adaptar la dinámica entre dispositivos de destino como, por ejemplo, cintas de cassette).

Nos centraremos en su aplicación como elemento protector para altavoces.

¿Por qué utilizar un limitador?

El limitador contribuye a evitar que los altavoces se rompan al recibir un exceso de señal. Esto sucede básicamente de dos formas:

• Desgarrando el cono (mediante un aumento excesivo de la excursión): una señal transitoria como, por ejemplo, un golpe de batería, puede desplazar el cono excesivamente o con demasiada rapidez con respecto a su punto de reposo. Esto puede producir una distorsión audible o el desgarro del cono si la situación se mantiene de forma prolongada.
• Stress térmico: cuando se aplica una señal de elevado nivel durante un período de tiempo indefinido, la bobina sufre un stress térmico que puede conducir a su rotura.

Relación altavoz-amplificador. Preguntas sobre potencia.

Antes de pasar a explicar cómo debe configurarse un limitador para que funcione de forma eficiente, es importante comprender la relación entre la potencia suministrada por un amplificador y su carga y la potencia tolerada por la caja acústica.

Básicamente nos encontramos con 2 situaciones:

Caso 1: la potencia suministrada por el amplificador es superior a la del altavoz

En este caso, es necesario ajustar las ganancias de todos los elementos del sistema de audio a niveles que garanticen que el amplificador no entre en clip continuamente.

Caso 2: la potencia suministrada por el amplificador es inferior a la del altavoz

Aunque pueda parecer poco probable, esta situación también puede ser peligrosa, particularmente en altavoces con filtros pasivos. Si la potencia del amplificador es insuficiente, es más probable que el nivel aumente hasta que el amplificador se empiece a saturar, lo que genera picos transitorios de altas frecuencias que pueden dañar los altavoces de altas frecuencias.

Un ejemplo característico es un bajo o una batería con niveles suficientemente altos para que el amplificador se empiece a saturar. Esto no supondría ningún problema en bajas frecuencias, pero en altas frecuencias el esfuerzo es excesivo.

¿De modo que la solución es que NUNCA se debe dejar que el amplificador se empiece a entrar en clip?

En la práctica, es habitual ver que las etapas de potencia, especialmente las que amplifican graves, eventualmente se acaban saturando. Esto es normal y responde a la necesidad de sacar el máximo rendimiento del conjunto de amplificador-altavoz.

En cualquier caso, algunos técnicos dejan que el amplificador entre en clip casi constantemente para poder conseguir unos pocos dbSPL más. Esto es arriesgado si no es consciente de lo que se está haciendo y en algunos casos tiende a degradar la calidad del sonido.

Aquí es donde entra en juego el LIMITADOR

Ahora que ya hemos visto los peligros relacionados con los altavoces, la pregunta del millón es: ¿cómo se configura un limitador para que funcione correctamente?

La idea es ajustar el valor de umbral de modo que cuando la señal de entrada se encuentra al máximo y el dispositivo alcanza su límite, el nivel de señal resultante esté justo por debajo del punto en que se empiece a saturar de forma peligrosa. Llegado a este punto, es una cuestión de experiencia y depende de la aplicación específica, del tipo de programa musical y del tipo de altavoz.

El limitador se suele emplear para evitar distorsiones en agudos debido a un nivel de señal excesivo. En este caso, la idea es ajustar el umbral del limitador de oído de forma que se ajuste en el punto en el que es posible empezar a percibir la distorsión. Para tal fin, es importante utilizar varias señales musicales o incluso emplear elementos de análisis acústico como analizadores de espectro o software específico.

Una vez se ha establecido un valor de umbral adecuado, se ha ganado mucho en cuanto a protección de las cajas acústicas frente a un uso inadecuado.
.AMIC incorpora una sección limitadora independiente para cada uno de los 4 canales de salida mediante ajuste manual o automático del umbral (en este caso  según las características de la señal de entrada).

Una línea de 100 V como su propio nombre indica es una línea que tiene una tensión de salida máxima entre sus extremos de 100 V RMS con una potencia máxima prefijada. Según la fórmula P=V2/R, conlleva a que también se le denomine línea de alta impedancia en relación con las impedancias nominales de los altavoces.

Normalmente los sistemas que suministran estos 100 V en la salida de audio, utilizan transformadores como elevadores de tensión a la salida de los amplificadores y transformadores a la entrada de altavoces para la adaptación de impedancias.

Existen otros dos métodos para conseguir estos 100 V en la salida sin necesidad de utilizar el transformador de salida: utilizar la salida en puente de un amplificador o utilizando la tecnología SPM 100.

Tecnología empleada por ECLER, basada en la tecnología SPM desarrollada y patentada por ECLER, en la que se pueden obtener los 100 V a la salida del amplificador sin necesidad de transformador.

• Menos pérdidas en la línea, podemos tener tiradas de cable mucho más largas y con cables de menor diámetro.
• Posibilidad de instalar muchos altavoces en paralelo sin peligro a bajar demasiado la impedancia de la línea en comparación con los sistemas de 8 Ohm.
• Posibilidad de distribuir diferentes potencias en diferentes salas a través de los transformadores de las cajas acústicas o altavoces de techo.

Los problemas que presentan los transformadores de salida de una línea de amplificación son básicamente los siguientes:

• Distorsiones y saturación a bajas frecuencias.
• Respuesta limitada a altas frecuencias.
• El coste de un transformador que reduzca estas limitaciones suele ser elevado.
• El tamaño y peso de los transformadores suele ser elevado.

Si se elimina este elemento de la línea de amplificación, evitamos estos problemas de respuesta y los amplificadores físicamente pueden ser de menores dimensiones y menor peso.

Existen dos métodos para conseguir los 100 V RMS a la salida de un amplificador sin necesidad de instalar el transformador adaptador de impedancias a la salida.

1. 1.- Uno de ellos es la salida en puente en un amplificador. Uno de los problemas de este tipo de diseño es que la señal de salida no está referenciada a ninguna masa, es flotante, la señal de salida está entre la salida de dos amplificadores; otro problema es que para tener esta salida en puente se necesitan dos amplificadores (mayor coste).
2. 2.- El segundo método es la tecnología SPM 100, basada en la tecnología SPM, desarrollada y patentada por ECLER, en la que se pueden obtener los 100 V a la salida del amplificador sin necesidad de transformador.

Si por ejemplo, se instalan 10 altavoces a 5W (50W en total) en paralelo en un amplificador de 30W, según la fórmula W=V²/R, al bajar la impedancia la potencia subiría, pero el amplificador no dará más potencia de la que es capaz de suministrar, por lo que la tensión de la señal de salida se verá comprimida, entrará en funcionamiento la protección de OVERLOAD de los amplificadores de Enviro.

Si existe un cruce a la salida de un amplificador, éste verá a su salida 0Ohm de impedancia, entonces, actuará la protección de OVERLOAD y el amplificador se parará hasta que no se resuelva el problema.

Los amplificadores de Enviro tienen una temperatura de trabajo alrededor de los 70º (temperatura medida en el disipador del amplificador). La protección de THERMAL de los amplificadores actuará cuando éstos superen los 80º de temperatura, el amplificador se parará hasta volver a una temperatura inferior a ésta.

Un sistema Enviro estará compuesto por una fuente de alimentación y uno o varios amplificadores. Estos elementos necesitan ventilación al igual que cualquier otro tipo de amplificadores o fuentes del mercado. Es aconsejable que estos elementos estén en lugares con la ventilación adecuada, si están ubicados en racks que éstos no tengan tapa posterior y, de haber más de un chasis, que exista una tapa ciega de una unidad de rack como mínimo de separación entre ellos.

La tecnología SPM empleada por ECLER se basa en Mosfets de canal N de alta tensión, con la cual podemos obtener los 100 V a la salida del amplificador sin necesidad de transformador a su salida.

El BGM es la ambientación musical que tendremos en la instalación, como máximo podremos tener 4 BGMs distintos en un mismo sistema Enviro.

El BGA es un modo de trabajo de algunos de los módulos de Enviro, el cual nos permite emitir mensajes sin prioridad ni direccionamiento de zonas, serán mensajes que se enviarán a todas las zonas sumados al BGM.

Si se configuran dos módulos con prioridad 1 y funcionan por separado no existe problema alguno, pero cuando ambos módulos entren en funcionamiento a la vez el sistema no funcionará correctamente emitiéndose con un nivel incorrecto ambos mensajes sumados a las zonas donde estén dirigidos. Este tipo de configuración no es recomendable ya que si esto ocurre a menudo, se podría dañar alguno de los módulos.

Si hubiera más de un módulo configurado como BGA, y entraran en funcionamiento por separado el sistema no sufriría ningún desperfecto, pero si lo hicieran simultáneamente, el sistema no funcionará correctamente emitiéndose con un nivel incorrecto ambos mensajes sumados a las zonas donde estén dirigidos, entonces el sistema no funcionaría correctamente y a la larga se podrían dañar los módulos.

Para configurar un módulo que difunda un mensaje en modo BGA (mezclado con BGM):

1. 1. Se deben retirar todos los jumpers de zonas.
2. 2. Se deben retirar todos los jumpers de prioridades.
3. 3. Se debe colocar el jumper de AL/BGA en BGA.

Si no se realizan estas tres operaciones el módulo no sufre ningún desperfecto pero el sistema no funcionaría correctamente dando lugar a unos FALLOS TÍPICOS que vale la pena describir para poderlos reconocer con facilidad.

• Si no retiramos todos los jumpers de zonas: Supongamos la música de fondo en la zona X y un módulo MSA2 para sumar al BGM la señal horaria de fin de jornada también en la zona X. Cuando se intente difundir la señal horaria por megafonía, se mal interpretará que tiene una aviso para la zona X y atenuará el BGM y junto con él el aviso (se atenuaría también el BGA). Si no se asigna ninguna zona, cuando llegue el aviso del MSA2, se sumará al BGM con un volumen regulado independientemente (BGA VOL).
• Si asignamos alguna prioridad: Tenemos igualmente la música de fondo y la señal horaria del módulo MSA2 con una prioridad asignada. Cuando se esté difundiendo la señal horaria si llegara otro mensaje de prioridad superior (por ejemplo un mensaje hablado desde la consola) lo cortaría y se dejaría de escuchar la señal horaria, en cambio, si no se asigna prioridad el mensaje de consola se escucharía junto con la señal horaria (éste último con más o menos volumen según BGA VOL).
• Si dejamos el jumper BGA en ALM: Cuando llegue la señal se cortará el BGM pero no se escuchará ningún tipo de aviso.

Los cables con los que se realiza el stack out en el panel posterior de las fuentes de alimentación para conectar más de un chasis, llevan la información de zonas, BGMs y señales de control. Las señales de prioridad no se transmiten de chasis a chasis, por lo que todos los módulos que contengan información de prioridad han de estar en el mismo chasis.

Este sistema puede tener hasta 10 módulos con prioridad, por lo tanto, como máximo podríamos tener 10 consolas, pero no podríamos instalar más módulos con prioridad.

Se puede utilizar para este fin configurando el módulo para trabajar como BGA mezclándose con el BGM. De esta manera se difundirá el mensaje por las zonas que tengan el BGA en ON y no tengan el BGA VOL completamente atenuado.

Si se utiliza más de una fuente de sonido, que es lo más frecuente en este tipo de salas, debería instalarse en todas un mezclador, un SAM 502 por ejemplo, y la salida de éste sería como una entrada de fuente de sonido en un sistema Enviro, es decir, como un BGM, y asignarle al módulo de amplificación de esta sala este mismo BGM.

Esto se podrá realizar si la centralita es de tonos. El módulo de teléfono MMT1 de Enviro se conecta a una extensión cualquiera de la centralita de teléfonos de tonos que exista en las dependencias. Si esta extensión en cuestión es una extensión de teléfono directo, mediante este módulo, cualquier persona que llame a esa extensión, ya sea desde un teléfono interno o externo de las dependencias, podrá emitir un mensaje en la/s zona/s a la cual esté prefijada/s el módulo.

En algunos casos puede darse la necesidad de instalar cajas acústicas de baja impedancia (8Ω, sin transformador) con un amplificador que no sea de línea de 100 V.

En otras ocasiones, podemos encontrarnos con una gran cantidad de altavoces en la misma zona, la potencia total de la suma de ellos sea muy superior a 120 W. En este caso es aconsejable instalar un control de amplificador externo y una etapa de potencia que nos dé los Wats necesarios a 100 V (por ejemplo, una PAM 1400 de nuestra Serie Profesional, donde, trabajando en modo bridge, encontraremos una salida con 1.474 W RMS a 100 V y 8Ω).

De esta manera podemos tener un amplificador externo controlado por el mismo sistema Enviro que controle el resto de módulos, es decir, esta etapa respetará prioridades, zonas, mensajes, volúmenes y atenuaciones, etc.

Cuando se direcciona un mensaje a una zona donde existe un atenuador con relé, se activa la sección del módulo MR24 correspondiente a la zona para alimentar el relé del atenuador. Tanto si el volumen está completamente atenuado como si no, al conmutarse el relé, se escuchará el mensaje por los altavoces siempre con el mismo volumen (PAGE VOL).

Si se da el caso de llegar simultáneamente las señales de más de un módulo con el mismo nivel de prioridad, éstos entrarán en funcionamiento según el siguiente orden:
1º Alarma 1 (del módulo MSA2)
2º Micrófono externo (del módulo MMT1)
3º Alarma 2 (del módulo MSA2)
4º Teléfono (del módulo MTT1)
5º Mensajes grabados (del módulo MMG1)

Un ejemplo de simultaneidad de señal podría ser el siguiente: supongamos que se está difundiendo un mensaje desde la consola con prioridad 2, y mientras esto ocurre se dispara la Alarma 2 de prioridad 3 y el módulo de mensajes grabados también de prioridad 3; cuando la consola acabe su mensaje entrarán ambas señales al mismo tiempo (si aún persisten las órdenes de PAGING correspondientes), y siguiendo esta lista, primero entrará la Alarma 2 y una vez ésta acabe entrará el módulo de mensajes grabados.

Suponemos que en la Zona A se emite un mensaje con prioridad 2 y se quiere emitir un mensaje en la Zona B con prioridad 1. Cuando se empieza a emitir el mensaje en la Zona B, en la Zona A se dejará de escuchar el mensaje de prioridad 2 y se escuchará el BGM asignado a la zona.

La tecnología utilizada para la amplificación de Enviro necesita una alimentación de 145 V, que no se pueden conseguir con unas baterías de 24 V. El resto de sistemas de amplificación a 100 V al utilizar el transformador de salida como elevador de tensión, sí pueden ser alimentados por baterías de 24 V. Por ello se recomienda instalar un SAI junto con el sistema Enviro para casos de emergencia.

Solamente cuando se trate de una instalación donde la consola a utilizar sea de 4 ó 8 zonas, existe la posibilidad de sonorizar zonas sin que la consola tenga acceso a ellas. Todo el sistema Enviro está diseñado para 12 zonas, si por ejemplo, tenemos una instalación de 4 zonas y una de ellas no queremos que lleguen nunca avisos desde la consola, pondremos esta zona como zona 6 en su amplificador y desde la consola (al no tener el botón de zona 6) no se podrán enviar nunca mensajes.

Se pueden instalar hasta 10 chasis de Enviro conectados entre si.

Recomendamos diferentes longitudes para las diferentes conexiones existentes en un sistema Enviro:

A. Para la conexión entre chasis la longitud ha de ser mínima, deben estar, a ser posible, enracados uno encima de otro (con una separación de una placa ciega de 1U de rack si estos chasis tienen amplificadores).
B. Para la conexión entre una consola con su módulo de entrada instalado en el chasis debe haber una longitud máxima de 100m.
C. Para las conexiones desde los amplificadores hasta los altavoces las tiradas de cables pueden ser muy largas gracias a la instalación en línea de 100V.

Los cables con RJ45 de 8, 6 y 4 vías en sus extremos tienen que ser totalmente transparentes. Esto significa que los connectores de un mismo cable tienen que llevar el mismo orden de colores mirando a ambos conectores del mismo lado.

El pin 1 de ambos conectores tendrán el mismo color de cable, el resto de pines también irán emparejados de la misma manera.

Se han de conectar todos los conectores de la consola al módulo con cables de las vías que se especifique:
Las conexiones a realizar variaran según el modelo de la consola:

• Consola de 4 zonas: Solamente se conectarán A y D.
• Consola de 8 zonas: Se conectarán A, B y D.
• Consola de 12 zonas: Se conectarán todos, A, B, C y D.